重庆自考动画设计专业：03512剧本写作考前复习资料（7）

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《广岛之恋》的结构依据是什么？

答：整部影片是依据法国女演员的意识活动结构起来的。

为什么说改编是电影创作的重要来源之一？

答：这可以从三个方面得到证论：

电影改编的历史长。

中国的电影改编至今已有95年历史。中国的第一部改编影片，是将文明戏《黑籍冤魂》搬上银幕，它产生于1914年。西方的第一部改编影片，是1902年法国梅里爱根据同名小说改编而成的《月球旅行记》，距今已有107年。

可见，电影改编的历史比电影的历史短不了多少，那么，为什么在电影诞生后不久，就产生电影改编作品了呢？对于这个问题，著名电影史学家萨杜尔做了很好的回答，他说：“当电影开始描写心理、复杂的情节或一些来自历史和戏剧中的题材时，它还不知道怎样叙述故事。”他又说：“为了把那些比关顾市集木棚的观众更有钱的人吸引到电影里来，电影就必须在戏剧和文学方面寻找高尚的题材。”足见，电影改编的起因是为了赚钱。为了赚钱，必须从戏剧或文学中借取讲故事的方法和故事的题材。

改编影片的数量多。

世界影片的年产量中，改编影片约占40%左右。这个数字也足可说明电影改编是电影创作的重要来源之一了。

改编影片的质量高。

       改编影片无论在中方还是西方，经常独占鳌头，获得影坛上的最高荣誉。

只要我们查一查历届奥斯卡，以及戛纳、威尼斯、西柏林等国际电影节的获奖影片，便可以列出一串长长的名单来证明，其中有许多属于改编影片。

我国的改编影片情况也是如此，就以历届“金鸡奖”为例，获“最佳影片奖”的影片中，竟有大部分属改编影片，它们在一定程度上保证了中国影片的质量。

以上三个方面可以证明电影改编确属电影创作的重要来源。正因为如此，我们必须重视对“电影改编”这门学问的探讨。

电影有哪几种改编方式，中国电影改编，又有哪几种方式？

答：文无定法，不宜规定出某几种方式来加以限制。下面介绍的几种，是从已有的改编作品中归纳出来的。美国电影理论家杰·瓦格纳把改编的方式分为三种：一、移植式；二、注释式；三、近似式。

一般来说，又可分成六种：一、移植；二、节选；三、浓缩；四、取意；五、变通取意；六、复合。

从以上六种改编方式中我们可以看到，它们在忠实和创造的程度上，显然是很不同的。

中国的电影改编方式主要是三种：一、忠实于原著精神基础上的创造，这种方式一般用于改编名著；二、忠实于原著文字语言的改编，也被称为“描红式”的改编；三、最不忠实于原著的改编，这是指仅从原著中提取一个意念，或某些素材，严格地讲，已经不能叫改编，只能说取材于某某作品。

什么叫“创造新的银幕形象”？

答：改编者在吃透原作的基础上，就要着手创造新的银幕形象。这又包括：第一，对原作进行增删。

如何增删？关键仍然是要吃透原作。越能吃透原作，就越能明确要增什么，应删什么。而改编者能发吃透原作，又取决于他有没有和原作者相匹敌的艺术功力和审美情趣。对原作无论是进行增补，还是进行删减，其目的，自然是为了丰富原作，而不是为了削弱原作。即或是对原作进行删节，其目的也仍然是为了突出题旨，使形象更加集中，从这个意义上讲，也是为了丰富原作。

第二，重新构思。

由于小说和电影是两种不同的艺术形式，无论在塑造形象还是在进行艺术构思方面，小说比电影要自由得多。因此，从小说到电影，有时就需要来一番重新构思，才能使文体自由的小说变为比较集中紧凑的电影。

第三，要有声画结合的意识。

电影的内容是通过声画结合的形象来表达的。因此，在将其他文艺作品改编成电影时，为了创造出新的银幕形象，从这方面着手是非常重要的。所以，改编者除了要充分发展原作中具有视觉性的细节，还必须意识到，改编后的原作中的声音，立即会伴随着视觉形象出现在银幕上。不仅听得见了，而且由于视听的结合，会产生出意外的银幕效果。所以，改编者要自觉地把视听结合起来，并要预见到组合之后可能出现的传达人物思绪的感情力量。

第四，要有时空综合的意识。

改编者除了要有声画结合的意识，还应具备时空综合的意识。这是因为，小说通过时间上的逐步推进造成空间幻觉，而电影则是通过空间上的逐步推进造成时间的流程。因此，在将电影改编长小说的过程中，改编者一定要具有时空综合的意识。改编原著，何处要作时空的延伸和扩展，以达到反复渲染的艺术效果；何处需压缩省略时空，以做到简练的艺术处理；何处以时空顺序为结构格局；何处以时空交叉来叙述，这些都是改编者必须认真考虑并精心处理的。由于电影享有时空表现的巨大的自由，为电影改编的时空结构方式开辟了多样化的途径，但这种自由的运用，又必须依据内容的需要，以能体现出原作的精神实质为原则。当然，也应兼顾到电影有限的容量。所以，电影改编既可基本保持原著的时空形态，在电影形式上有所创新，也可以向更具有电影特点的方面靠拢，不受原作时空形态的束缚。改编者要有时空综合意识，还表现在应将原作中的时间流动改变成视觉的流程，使所要表现的人物和事件，是在可见可感的具体时空中流动的。不仅应当利用多时空的场景的分切和组合作为叙述性的电影语言，还应以此来展示人物的心理，使之成为描写性的电影语言。总之，电影改编中的时空处理，既要符合电影剧作的特点，使人物始终处于时空的流程之中，又要有利于塑造人物、揭示主题。这些都是在改编时需作周密考虑的。