第七章 复兴与前进（1980-）
电影发展概述
经过了20世纪50年代—70年代的革新运动之后，世界电影进入到一个新的阶段。美国在经历了越战、民权运动等政治变革后引发了电影从内容到形式的多样化：越战政治片、公路片、家庭伦理片和科幻片；
法国、意大利则进行了政治片的探索；
东西德国的统一为德国电影风格的多样化提供了丰富的素材；俄罗斯民族在经历了统一到解体的痛楚之后电影超更高的阶段发展。
总之，在经历了20世纪50年代的衰落、六七十年代的探索之后，世界电影从80年代开始，走上了复兴与前进的蓬勃发展之路。
美国电影的复兴
美国电影经过20世纪六七十年代的好莱坞革新运动，到80年代走出了在风格和艺术手法上都令人刮目相看的一步；重要的一点是，制片厂掌握影片生杀大权的状况得到改善，导演和编剧有了越来越充分的自主权和决定权，在整个创作过程中的地位也有显著提高，一切取决于导演的成就和制片公司对导演的信任度。这使好莱坞电影终于可以在一片商业气息中得到表现导演个人风格和电影艺术性的可能，最终成为今天的好莱坞电影。
（一）{C} 越战片
越战
越南战争（1961年~1973年）简称越战，为越南共和国（南越）及美国对抗共产主义的越南民主共和国及“越南南方民族解放阵线”（又称越共）的一场战争。越战是二战以后美国参战人数最多、影响最重大的战争。
1979年，《现代启示录》的出现，标志着对越南战争的反思和审视已经达到了人们预想的高度，也由此确立了越战片作为一个独立的类型片在美国电影中的地位。
《猎鹿人》(迈克尔·西米诺,1979)以其对于战争残酷的写实性描写和对于人性的象征性暗示获得了奥斯卡金像奖(影片讲述三个军人在越南战场上的不同后果，描写了战争带来的恐惧和人性扭曲。捕猎的却被猎杀，猎杀的丧失人性，每一次赌博似乎都是一个残酷的隐喻，把战争的无意义和破坏本性赤裸裸展现在我们的面前，禁锢了我们的呼吸)。
俄罗斯轮盘赌（Russian roulette）是一种残忍的赌博游戏。与其他使用扑克、色子等赌具的赌博不同的是，俄罗斯轮盘赌的赌具是左轮手枪和人的性命。俄罗斯轮盘赌的规则很简单：在左轮手枪的六个弹槽中放入一颗或多颗子弹，任意旋转转轮之后，关上转轮。游戏的参加者轮流把手枪对着自己的头，扣动板机；中枪的当然是自动退出，怯场的也为输，坚持到最后的就是胜者。旁观的赌博者，则对参加者的性命压赌注。
“俄罗斯轮盘赌”这一镜头无疑具有深刻的隐喻意义：一方面，它以惊心动魄的力量揭示出战争的实质就是一场类似于“俄罗斯轮盘赌”的赌博，每个人在战场上都被迫用自己的性命打赌；另一方面，它极其形象地展示出每一个置身于战场的人都无法摆脱的那种对突然死亡的恐惧。
20世纪80年代后半期开始出现了越战片的第二个高峰。
《野战排》（获奥斯卡最佳影片奖、最佳导演奖、最佳剪辑奖、最佳音响奖）（1986）《生于七月四日》（1989）（奥利弗·斯通）
20世纪80年代后半期开始出现了越战片的第二个高峰。
《全金属外壳》（斯坦利·库布里克，1987）
《早安，越南》（巴里·莱文森，1988）
（二）{C} 公路片
影片《邦妮和克莱德》（又译《雌雄大盗》）(1967)《逍遥骑士》(1969)和一起，开创了美国类型片的新样式：公路片（以汽车和公路为典型叙事元素的电影，其主人公的命运和情节的展开往往和公路息息相关）。
公路片诞生之初，多半是由当时好莱坞的青年导演执导，以反映青年人失落、孤独、愤懑和反叛的生活方式为主题。 在早期公路片的代表作《逍遥骑士》中，彼得·方达和丹尼斯·霍佩尔主演的一对摩托车手是充满反叛精神的“反英雄”。
进入80年代后，公路片逐渐杂糅了更多的类型元素，其结构模式也更为灵活多样，其中既有好莱坞的传统格局也有独辟蹊径的巧妙构思。影片《搭车人》把公路片引向了恐怖电影的世界；《末路狂花》则改变了男性主宰公路片的老规矩；
而凯文·科斯特纳主演的《完美的世界》则将公路片、伦理片、警匪片等诸多片种熔于一炉，适应了当代美国电影的新趋向———类型交汇。于是，有了修正型公路片一说。
（三）{C} 家庭伦理片
20世纪80年代以来，家庭关系的题材以一种变形的姿态出现，出现了一批描写弱智人和残疾人与命运抗争的影片。
《回家》（乔恩·沃伊特主演，获1978年奥斯卡最佳男主角奖）
《雨人》（达斯廷·霍夫曼和汤姆·克鲁斯主演，获1988年奥斯卡最佳男主角奖）
《我的左脚》（丹尼尔·刘易斯主演，获1989年奥斯卡最佳男主角奖）
《钢琴课》（霍莉·亨特主演，获1994年奥斯卡最佳女主角）
《阿甘正传》（汤姆·汉克斯主演，获得1995年六项奥斯卡大奖--奥斯卡最佳影片奖、奥斯卡最佳男主角奖、奥斯卡最佳导演奖等 ，取得了超过3亿美元的票房佳绩）
《蓝天》（杰西卡·兰格主演，获1995年奥斯卡最佳女主角）
随着高科技、大制作日益垄断电影市场，也为了更好地反映日趋复杂的社会生活，如多样风格的融合成为家庭伦理片的一种新姿态。《雨人》、《三个奶爸一个娃》、《伸向摇篮的手》、《美国丽人》、《儿子的房间》等一个显著特点，就在于它们都不再是单纯的家庭伦理片，而是融合了公路片、喜剧片、惊险片、心理片和黑色幽默等各种表现风格，这些影片突破了传统家庭伦理片的表现模式。
雨人》、《三个奶爸一个娃》、《伸向摇篮的手》分别借鉴了公路片、喜剧片和恐怖片的表现风格，或幽默轻松，笑料百出；或紧张刺激，扣人心弦。
（四）{C} 科幻片
科幻片的雏形发端于1902年乔治·梅里爱的《月球旅行记》，在此后70余年的电影史中，科幻片的创作始终未曾中断，影响较大的有：《大都市》（1927）、《化身博士》（1931）、《孤岛世界》（1955）、《禁星》（1956）、《2001太空漫游》（1968）、《星球大战》（1977）。
《2001太空漫游》（1968 斯坦利库布里克作品）、《星球大战》（1977）堪称科幻电影的里程碑式的作品。
《2001太空漫游》打破了科幻电影的界限，几乎违反了所有电影经典叙述原则，传统的电影要素在这里显得无足轻重，特效、画面和音乐成了主导，影片开场的配乐取自尼采的交响诗，最具象的电影同最抽象的音乐和哲学天衣无缝地结合，撼动着感官。
而《星球大战》系列，不仅挽救了滑向低谷的科幻电影市场，而且开创了科幻电影的高科技时代。从此，科幻电影成了最新特技的实验场，领导电影特技的方向，科幻电影大大流行起来，票房价值达到了人们所未曾梦想过的记录
20世纪80年代以后，随着数字制作技术的进步，人们可以创造出一切能够想象到的画面，这使得科幻片的创作如虎添翼，进入鼎盛时期。
总体来说，这个时期的科幻片除了继续在视听效果上不断制作炫彩夺目的奇观以外；在内容上，则表现出深刻的人类自身的反思色彩：科技的深渊与救赎、世界末日与人类未来、惩恶扬善成为科幻片的三大主题。
斯皮尔伯格在1982年执导的《外星人》里，一改20世纪50年代那种大肆屠杀地球生灵的外形怪物的造型，转而将外星人塑造成为身材矮小、性格温和的族群，对人类构成不了什么威胁。影片结尾时外星人在伊利奥特及其父母的祝福下冉冉伸向太空的镜头，无疑寄予了斯皮尔伯格对未来世界人类与外星人和平共处的最美好的想象和期待。
1986年戴维·克罗南伯格执导的《苍蝇》中最为骇人听闻的，则是主人公、电脑设计师赛思·布伦德由于操作失误，使得自己与苍蝇一起进行组织分解，变成一个人蝇结合的复合生物。
1993年斯皮尔伯格执导的《侏罗纪公园》，1亿4千万年前的恐龙被逼真地再现于20世纪末的银幕上。耐人寻味的是，一方面科学家运用基因工程孕育的各种恐龙在“侏罗纪公园” 四出肆虐而制造大灾难；另一方面要逃离这一灾难性的小岛，他们又只能借助直升机这一现代交通工具。科学技术成为了一柄现代社会制造"灾难"与获得"救赎"的双刃剑。
《终结者》（詹姆斯·卡梅隆，1984） 《终结者2》 （詹姆斯·卡梅隆，1991） 《终结者3》（乔纳森·莫斯托，2003）
《后天》（艾默里奇，2004）
《2012》（艾默里奇，2009）
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重庆大学(ChongqingUniversity，CQU)，简称重大，位于重庆市，是中华人民共和国教育部直属，由教育部、重庆市、国家国防科技工业局共建的全国重点大学，位列国家“双一流”、“211工程”、”985工程”，入选“珠峰计划”、“强基计划 [186] ”、“高等学校创新能力提升计划”、“高等学校学科创新引智计划”、“卓越工程师教育培养计划”、“卓越法律人才教育培养计划”、国家建设高水平大学公派研究生项目、中国政府奖学金来华留学生接收院校、教育部来华留学示范基地，为卓越大学联盟、中俄工科大学联盟、中波大学联盟、一带一路高校联盟、“长江—伏尔加河”高校联盟、CDIO工程教育联盟、中国高等戏剧教育联盟成员单位。
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