重庆自考动画设计专业：03513影视编导知识点复习资料（7）

英国影片《法国中尉的女人》，查尔斯与莎娜的关系，是以大空间中的对角线调度表现的。查尔斯第一次在海堤上见到莎娜，在狂风巨浪里，查尔斯在堤上向莎娜跑去，呼喊“危险”，二人在远景距离上呈现一动一静的对角线调度，不是由一个镜头而是由一连串全、中、近、特的镜头交替呈现的。

查尔斯与莎娜第二次相见，查尔斯在悬崖边采矿标本，远见莎娜由坡下林间小路走过，查尔斯从单筒望远镜中追视莎娜，也是一个对角线关系，而后，二人终在林中相遇，查尔斯是沿坡对角线追下，拦住莎娜。二人在林中坐地交谈，小空间的调度仍是对角线，这种调度显示了查尔斯的追寻与莎娜躲避的关系。再后，莎娜还是在林中斜路上爬行、进草屋，查尔斯追寻来，找到草屋，又是对角线调度，但这时双方的关系是同向的已不是如前几场是逆向的。这一调度暗示了双方的接近。果然，查尔斯进到草屋，二人拥吻在一起。影片《法国中尉的女人》另一情节空间里查尔斯与未婚妻在花房里的相会、求婚、告别及在书房中退婚约，调度图式是平行横向的，基本处于静态，显示了这一婚姻的单薄、缺乏激情与动力。迈克与安娜的婚外偷情，则是在卧床、内室、客厅、院中草坪展示的，是横向的平行调度，空间窄小，缺乏动感，暗喻了这一“恋情”的脆弱。

这三组人物在三种不同的空间里的调度在时间的间隔中套层交叉，在调度积累中反复对比，形成在一次性舞台调度里不可能呈现的空间调度的力度和深度。

(4)上、下/高低调度

在摄像机前，人物由高处向低处，或由低处向高处运动，变换方向和位置。此种调度多利用楼梯、台阶、山坡、双层床、房上房下等，立体多层空间作为演员调度的根据。表现空间高度与空间的结构变化，使人物或活动主体在其中的动作行为的展示富于变化性、节奏感。

常见于影视作品中的楼梯，空旷高大的厂房，电梯，滑行的吊车，直升机的追击、枪战与打斗场面的调度中。

例如，在前苏联影片《雁南飞》中，导演和摄影师经常借助楼梯和阶梯对演员进行调度，使运动的层次变化丰富，同时给空间环境造成了立体感。

上、下/高低调度

影片《铁面无私》片尾法院楼顶上科斯特纳追捕杀手；《未来战士》、《机器警探》片中废弃的厂房、钢铁厂楼梯与吊车间的追杀；《真实的谎言》里施瓦辛格开直升机追击匪徒汽车救出妻子；在成龙的影片里常在楼房、楼顶上的奔逃与打斗；徐克的《新龙门客栈》等新武打片里于酒楼内外的搏杀等等，都是以上、下高、低的调度方式展开，既有利动作的大幅度跳跃的展示，又在不同的空间局部的对比中，显示了空间造型节奏的变化。

爱情悲剧影片《菊豆》这样的爱情悲剧，张艺谋也把原著小说的北方山区的平面院落改为南方带阁楼的染坊，以高低、上下的调度来表现菊豆

与天青的感情关系。菊豆第一次挑逗天青，就是在天井的木廊上，仰立在天井的逆光中，穿件橘黄色的小褂俯视染坊昏暗角落里的天青。这一上一下的调度，有力地表现了菊豆性诱惑的穿透性与压迫感。

影片《卧虎藏龙》里周润发与章子怡在林中树顶枝叶间的剑斗，打破了武侠片中的死打硬拼的打斗场面的格局，表现了一种超越人间的智斗禅情的

浪漫诗意，将世俗的打斗场面升华为一种对生命终极的吟咏漫舞，一种生命美感的展示。

(5)环形/螺旋形调度：

在摄像机前，人物作环形运动，变换方向和位置，或是摄像机在环形轨道上拍摄，以一轴心为支点做圆形旋转的拍摄形成的场面调度，这一调度是以摄像机为中心展开的360度全方位的调度处理，是一种用来镜头展示的方法。这种调度比较特殊，常常内涵一种隐喻。

在影视作品中，表现舞会场面、群众集会场面，有时也以环形拍摄展示空间场面的气氛及人物在这一场面中的态度行为，这时则以便携式摄影机跟拍，或以升降跟拍、旋转，模拟人物在这一场面中的心态，或寻找、或躲避、或沉浸，或在旋转跟拍中不断变换表现主体(人物)。在舞会场面里，常以这类镜头调度表现，既有利展示舞蹈动作的流畅性，又在不断变换主体中呈现出各自不同的人物关系与舞会气氛。同时舞会场面、法庭场面的环形、螺旋形的镜头调度，能给观众以身在其中的纪实感。