重庆自考动画设计专业：03513影视编导知识点复习资料（6）

电视场面调度同样也包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。比如，当我们拍摄一条生产新闻时，虽然不能像拍电影那样随意挑选和安排工厂的实景和生产状况，但是却可以通过摄像机拍摄角度和拍摄对象的精心选择来获取最富典型性和表现力的画面形象，即通过对镜头的有效“调度”获取最佳的“场面”。
       再比如，当我们在演播室里拍摄座台嘉宾和主持人的对话交流的内容时，如何安排出镜人物的座位、朝向、距离；怎样设置摄像机和设置多少台摄像机去拍摄所需画面等等，都是场面调度的具体内容。就电视节目的整体内容来说，电视场面调度往往更注重于通过积极主动的镜头调度，去弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。特别是在电视新闻、纪录片等节目中，对所拍对象的人为导演和有意摆布是与真实性原则格格不入的，自然不能划入所谓“纪实性电视节目的场面调度”的范畴。
      此外，电视场面调度与画面构图也不能等而论之。应当说，场面调度是对拍摄现场中的人物(如果可能调度的活)和镜头(如机位、角度、景别等)的总体设计和安排；而画面构图则总是在拍摄现场确定的，是在已确定后的场面调度基础上产生的，是对调度停当后的被摄对象的视觉表现形式。可以说构图要最终体现和反映场面调度的结果，场面调度最终会落实到视觉形象的构图安排中。虽然，并不排除在拍摄现场的构图过程中对场面调度的即兴改动，以及对某些突发情况的紧急应变，但我们应当明确电视场面调度是包括人物调度和镜头调度两个层面的，与拍摄时的构图环节不应混淆，这两者之间是既相区别又有联系的。

总起来看，影视的场面调度比起戏剧的舞台调度更为自由和灵活。尽管银屏上的视点变换多，空间跳动大，时间流程经常被切断、分割，由于观众的联想和补充，以及视觉感官对影视语言的适应，仍然能够为观众所理解和接受。现在的观众已今非昔比，早期的观众看到银幕上的火车驶来，就吓得惊慌失措，四处乱逃，如今的观众，就是飞机冲你飞来，原子弹在你面前爆炸，也不会感到奇怪和惊吓，甚至会挑剔地评论它的不足。因为观众的影视文化素质和欣赏水平，已经随着时代的前进有了很大的提高。因此，作为影视编导、影视摄影也要相应提高自身的素质和水平，以适应时代的发展和需要。

(1)横向/平面调度

表现人物或活动主体的/运动与空间的关系，在摄像机前，人物由左

向右，或由右向左运动，常以横向变化方向和位置。如图9—1所示。

镜头拍摄形态或全景俯拍、或横向跟移。

这种调度方式，既能展示空间场面/环境的长度、宽度，浏览拍摄的场景空间全貌与容

量，又利于展现活动主体在其空间场面中的相互关系及运动方式，运动的速度与节奏。

我们常常看到在表现战争片的战争场面，西部片、警匪片、爱情片中的追逐场面，言情片里漫步场面，电视节目的跟踪与采访场面等等，以这类横向调度方式出现。

（2）纵向/纵深调度

当表现人物或活动主体在空间场面里的运动速度与节奏变化时，常常以纵向的式调度。镜头在表现空间内的主体纵向运动时，镜头拍摄形态一般均以固定机位，或跟摇加固定画面的拍摄方法。

这一纵向调度，往往是展示人物或活动主体由远而近，或由近至远的动作行为，形成镜头内部的景别急速变化，从远景——中、全景——近景，或相反，这种景别的递变，造成镜内的蒙太奇节奏与主体动作的高速运行态势。

我们常常看到在警匪片、打斗片、道路片、恐怖片、战争片、探宝片等追逐场面、打斗场面、逃亡场面、寻找场面，追击场面中，常常以此种调度方式表现。

注意，这种调度与横向调度不同的是，横向调度无景别变化，而纵向

调度由于演员走近镜头或远离镜头，则会造成景别的变化。这也是导演经常采用的纵深调度方法。

（3）斜向/对角线调度

这是纵深调度的斜向变化，斜向调度一般是单指向的，对角线调度是双指向的，往往是两个行为主体同时逆向斜向运行，以纵深调度的斜向方式调度。

在摄像机前，人物由左后向右前，或由左前向右后运动，变化方向和位置。这一调度图式，与纵向调度的区别在它是同时表现

两个行为主体的运动，是双方的逆向调度，利于展示双方的对立冲突关系，在空间展现上比纵向调度要开阔，空间容量大，兼顾了横向调度在空间展示上的某些优势，又不失去纵向调度的速度感。

斜向/对角线调度镜头表现形式常以俯拍或仰拍，同时镜头跟摇。

西部片、警匪片、战争片、武打片、匪帮片的人的追逐、马的追逐、飞机的追逐等追击、追杀场面里，对角线调度在视觉上就构成了双方冲突的对立态势。

影片《喋血双雄》里海面上双方的快艇追逐、《红番区》、《007》片中河上、湖上、海上的摩托艇追逐，就是以对角线的调度方式表现追逐场面的，有空间的展示，又有速度的显现，并在双方对立中展开。

横向/平面调度、纵向/纵深调度、斜向/对角线调度这三种调度方式的运用，有一个必要的前提，那就是这些调度必须是在室外，在较大的可高速运行的空间里才能实施呈现，如街道、广场、旷野、河、湖、海，而活动主体的运行速度也是可加速、变速的，才利于这种调度的施展。这是舞台空间无法完成的。当然，舞台调度也有横向、纵向、对角线调度，但其表现力度与节奏的变化与电影电视空间场面度比较相差甚远。

横向/平面调度、纵向/纵深调度、斜向/对角线调度，这三种调度在舞台上，只能在一个戏剧场面里的一次性展现，即无空间的连续性，又无时间的延绵性。但电影电视空间场面的横向、纵向、对角线调度则常常是在不间断的连续空间场面或间断的仍有连续性的空间场面可反复多次展示。