重庆自考00538中国古代文学史复习资料：第三章汉代辞赋（1）

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第三章汉代辞赋（1）

武帝即位，喜好辞赋，相如因《子虚赋》得武帝召见，续作《上林赋》。后因病免宫，退居茂

理解：陵卒。今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的

①汉赋发展脉络。代表作，实为一篇，称《天子游猎赋》。

简单运用：《天子游猎赋》创作意图和客观效果。

两条线索：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断；二是赋体文学的兴起、发达

和演变。从创作意图看，《天子游猎赋》是要讽谏，有扶正倡俭的意思。作品的绝大部分是以繁辞丽句

②汉赋溯源。对诸侯、天子的苑囿铺排夸饰，对天子的讽谏之意，乃是采取反言正出的曲折笔法写就，这便使

赋是一种特殊文体，是诗、文的综合体。《诗经》、楚辞、先秦散文都是孕育赋的源泉。特别讽谏往往成了颂扬，也冲淡了作品的讽谏意图。《天子游猎图》存在着创作意图和客观效果的反差，

是后二者，它们抒情、说理、比物连类、夸饰铺排的表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成讽谏意义比较薄弱。

为汉赋模式化的表现特征。“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。综合运用：《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。

《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现

第一节贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向

在：

简单运用：一、它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。

①贾谊骚体赋的创作特点。二、空间的极度排比。

贾谊骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。

1.片面使用空间排比。没有时间的纵向穿插，唯任空间的繁细铺排。

一、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系，如《吊屈原赋》。2.使空间的排比发展到了极限。

二、直述胸臆，议论多于形象，如《旱云赋》。三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。

②枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。

四、遣词用语更加繁难僻涩。

一、铺叙描摹，夸饰渲染的文风。《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。

二、完全失去了作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。2.扬雄

三、遣词造语趋向繁难和华丽。理解：扬雄生平及赋作。

四、以主客问答的形式结构全篇。扬雄，字子云。少而好学，博览群书。为人不慕富贵，喜好深思。他的赋模拟司马相如又有

所拓展。《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。

这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。

综合运用：比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。综合运用：扬雄大赋的创作特点。

汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽的发展。贾谊和枚乘的作品，分别代一、拓展了大赋的题材领域。

表了这一发展过程的先后两端。其他作家则大抵呈现为过渡状态。1.写祭祀，如《甘泉》、《河东》；

一、枚乘赋作完全失去了作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。

乐的表现。与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。二、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。扬雄的大赋几乎无讽谏。如《蜀都赋》

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同篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。③冯衍《显志赋》。

三、写作上有一些新的变化。是他免官回归故里后所作，受屈原影响较大。

1.篇幅相对缩短，描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟，物产丰饶。④蔡邕《述行赋》。

2.表现手法有含蓄委婉之处，主要是指他“以美为讽”的思想表达方式。如《长杨赋》把游猎记述途中所见，借古抒今，抒发郁愤不平之情。前半吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。

说成是练兵。⑤班固《两都赋》。

题材上着重写京都，谋篇布局上极大加强了设喻劝导的篇幅。但还有模仿司马相如的显著痕

第三节西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变

迹。

l.西汉中后期的其他赋作家③张衡《二京赋》。

理解：所表达的某些思想更切近现实。谋篇立意模仿班固《两都赋》。但规模、容量和篇幅都超过前

①董仲舒《士不遇赋》。

人，成为汉代京都赋的极致，是汉代大赋的绝响。

⑤赵壹《刺世嫉邪赋》激烈抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰。

直接抒发内心的郁愤。提出三种处世方式不可从，表现出失路而迷惘的痛切感受。

②汉武帝《李夫人赋》。

简单运用：张衡在赋史上的作用和地位。

是一篇情思浓烈的怀人之作。真挚深切，艺术水平很很高。欲写己之思人，却远画对方孤处东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。张衡在这一发展过程中是承前

荒草坟茔的情境，这一笔法为后世经常使用。启后的作家。

③刘歆《遂初赋》。

一、张衡的《二京赋》模仿班固《两都赋》，但有所发展，除描绘田猎、宫室等，它还把商贾、

写自己所遇、所感、所思，具有浓烈的情感和鲜明的自我。比较注意抒情手法的变化，借古游侠以及街市等市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全图。规模、容量和篇幅都超过了前人。

抒情，借景抒情。是汉代“纪行赋”的开山之作。可以说是汉代大赋的绝响。

④班婕妤《自悼赋》。

二、其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒发入世的感慨和厌倦，表达作者出世

抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化，深刻而细腻，十分感人。的愿望。

⑤孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》。

三、《归田赋》全篇只有四十句，形制短小；语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱

是托物咏志，与汉初小赋托物继以颂美不同。非徒咏物，且及人事，既摆脱了汉初小赋的阿和情志，个性鲜明。这些特点，都标志着汉赋创作倾向的重大转变。

谀、颂扬，也没有大赋的瑰玮冷僻，艺术表现有所进展。

简单运用：王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。第四章汉代诗歌

第一节乐府民歌

一、较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。

二、开创了全文写音乐的先河。1.乐府的名称、分类和汉代的乐府诗歌

三、咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别识记：

2.东汉辞赋的发展演变①“乐府”源流。乐府本是上古掌管音乐的行政机关。

理解：魏晋后，人们把乐府演唱的诗歌也即称之为乐府，于是，“乐府”又成为诗体的名称。

①东汉赋创作大势。②汉代乐府机关职能。

仍有骚体和赋体之分。骚体抒情意味浓厚。赋体创作则呈明显变化。初期赋家继承前汉赋风，采集民间歌诗、组织文人制作、负责演唱。

以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，如班固《两都赋》、张衡《二京赋》。东汉中期以后，以张

理解：

衡《归田赋》为发端，赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。

①乐府诗歌分类。

②班彪《北征赋》。较早分类的是东汉蔡邕，分为四类；宋人郭茂倩《乐府诗集》按音乐的不同分为十二类。

模仿前汉刘歆《遂初赋》，结构笔法、思想情感都相似。②汉乐府民歌的保存。

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