重庆自考动画设计专业：03513影视编导知识点复习资料（3）

镜头的种类

主观镜头：摄像机的视角直接代表剧中人物的视点所拍摄的镜头。 如：凝望的镜头，寻找的镜头，具体动作的镜头， 作用：更适合表现人物的心理及情绪，

客观镜头：摄像机的视角代表叙述者或大多数人的视点所拍摄的镜头。 利用主、客观镜头的结合来叙事。

长镜头：在一个统一的时空里不间断的展现两个以上动作或一个完整事件，具有独立表意功能的单个镜头。本质：纪实   其他名称：景深长镜头  镜头内部蒙太奇 注意：长镜头≠时间较长的镜头 中性镜头：视线不带方向的镜头。 空镜头：表现景物的镜头。 作用：

介绍事件发展的环境 补救不够好的画面 表现一定的气氛

具有一定的象征性意义

27、蒙太奇涵义

概念：通过镜头的组合与连接，构成一种电影的独特的语言表现形式，这种形式就是蒙太奇。 法语mongtage：结构，构成，更强调思维与艺术；在英语中为edit，剪辑之意，更强调技术 蒙太奇不仅是电影的表现手段，同时也是文学及梦境等的一种形式。 文学中：

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。  蒙太奇存在与影视制作的各个阶段 构思阶段：完成形象化的分镜头剧本

拍摄阶段：摄取生活中有利于叙事与表现的“素材”镜头，以备以后编辑制作之用 编辑阶段：利用蒙太奇思维来结构片子，它是剪辑的技巧 蒙太奇能做什么 节省画面的时间、空间 突出重点 创造节奏

表达深刻的思想

蒙太奇具有连贯、呼应、对比、暗示、联想、衬托、悬念等多种艺术功能 蒙太奇的分类： （一）叙事蒙太奇 连续式蒙太奇 平行式蒙太奇

同一时间两个地点发生的事情交替剪辑 交叉式蒙太奇

将同一时间不同空间发生的两条或多条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外的线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追逐和惊险的场面。 

（二）表现蒙太奇 隐喻式蒙太奇

通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。 

积累式蒙太奇：把一连串性质相近、说明同一内容的镜头组接起来，造成视觉印象的叠加。 重复式蒙太奇：让影片前面已经出现的场面重复出现，意在加强影片主题思想或表现不同历史时期的转折。  对比式的蒙太奇

通过镜头或场面之间在内容(如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等)或形式(如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等)的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创加速蒙太奇

将连续的动作画面剪短或部分予以不用，来达到增强动作的加速度效果，通常用于动作片中或者是追逐的高潮部分。 声画蒙太奇

色彩蒙太奇

色彩对比的结合 ：从黑暗的环境进入光亮的世界。 错觉式蒙太奇

扩大与集中、循环蒙太奇

从特写逐渐扩大到远景，使观众从细部看到整体，造成一种特定的气氛，这就是扩大式蒙太奇；再由远景逐渐进到细部特写，这就是集中式蒙太奇。前者是后退式的蒙太奇句子，后者是前进式的蒙太奇句子，这两者结合起来，既是环形的电影蒙太奇句子。

28、场景转换的技巧

一、定义

转场--是影视作品根据内容情节发展的需要进行的段落和场面的划分和转换，用来表现场景转换、时间变化、情节自然段落结束。 二、分类

技巧性转场（特技连接） 无技巧转场（直接连接）

三、技巧性转场

渐显/渐隐（淡入/淡出）：渐显是画面从全黑中逐渐显露直到十分清晰; 渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失,是最普通的段落转场手段。 

叠化：前一镜头消失之前，下镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠的部分。

可以表现明显的空间转换和时间过渡，常用于不同段落或同一段落中不同场景的时间空间的分割

在表示时间流逝感方面作用突出

用多重叠化表现丰富的视觉效果

叠化的速度不同，表达的情绪效果也不同

可以作为“软过度”，补救镜头连接不顺畅等

划像：前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现，开始另一个段落 ，现在的划像方式有上百种

多画屏分割：在屏幕上同时出现多幅同一影像或者同时多幅的不同影像，构成多画屏，产生多空间并列、对比的艺术效果，它可以使发生在不同地点的相关事物同时出现虚实互换：（又称变焦点）利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，达到前实后虚、前虚后实的效果，使观众的注意力集中到焦点突出的形象上，实现内容或场面的转换  定格：指前一段的结尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出下一段落的画面，比较适于不同主题段落之间的转换。定格一般具有强调作用，可以引起观众的关注、思考，还可以弥补由于镜头表现不足而造成的后期剪辑困难，是一种流畅地组接镜头的手段。 四、无技巧性转场

利用同体因素：前后两个场景用同一物体来衔接。 

利用相似性因素：两个相连镜头在主体或画面结构上有形式上的相似。

利用承接因素（按照逻辑性）：利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章。寻找承接因素是逐步递进式剪辑的常用方式。 利用反差因素（两极镜头）：利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔，这种方法适合于大段落的转换  利用遮挡元素（如挡黑镜头）：所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象镜头

利用运动镜头或动势：利用人物、主体动作的动势存在的可衔接性、相似性，作为转场的依据

利用景物镜头（或称空镜头），一种为以景为主，一种是以物为主，主要考虑叙事及画面造型因素

利用声音：用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场 。

利用特写：无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始，以示强调，我们称之为“视觉的重音”。 

利用主观镜头：前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景