2020年重庆自考00153质量管理学复习资料（2）

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        重庆自考01183电视文艺编导复习资料

        第七章电视文艺专题

        第一节专题的概念

        专题的广义概念：一切为某一主题创作的节目都可称为专题，内容形式为主题表达服务，于是其构架往往是“夹叙夹议”的。

        专题片与纪录片的界限、异同

        1专题片更注重围绕主题表达或表达一定的思想性，而纪录片更注重尊重史实；

        2专题片可以颠倒时空发展顺序，挑选有利于表达主题的事件，把事实当作创作素材，而记录片应尽力遵循客观时空发展顺序，忠实展现事实本身；

        3专题片的结构是史实与观点交融，而纪录片是以史实说话，即使有观点，也要寓于史实中，声音多采用同期声。

        作为专题文艺，一般呈现出三种形态:

        一是以文艺为题材的推介、评介艺术人物或作品或事件的节目，如在早期的《文化生活》中就常见一些文化人物的专访、文化现象的反映等等。由于被反映对象的艺术特质，节目编导在结构、声画结合等方面往往精心设计，特别强调抒情与纪实的有机结合。这样的节目会经常采用谈话的形式。

        二是因某个主题将文艺与纪实手法结合，或较多运用文艺样式抒发情感、纪实与文艺形成夹叙夹议的关系的节目，如以刘郎的《西藏的诱惑》为代表的一批作品.

        三是文艺作品的电视化处理——将文艺作品创造为与电视手段相适应的形态，或进行文艺本体的“电视化”深入探索。如诗、音乐、舞蹈等文艺样式的“电视化”的作品。如早期的《小提琴协奏曲〈梁山伯与祝英台〉》、《墨舞》、《杨丽萍的舞蹈艺术》，后来的音乐电视、散文电视等。

        文艺专题的成长

        1966年4月，陈汉元编导的《收租院》将泥塑作品展现在电视中，配以文采激扬的解说词，使该片具有强烈的艺术感染力。

        在70年代的一些电视风光片、文化历史片中，如重庆台的《瑶山行》、云南台的《欢乐的傣乡》、中央台的《黎乡风情》、《泰山》、《梵净山》等，其新闻纪实或资讯的属性并不重要，更多给观众以美的享受。

        随着电视表达手段的发展和成熟以及文艺本体的发展促使电视编导“电视思维”的形成，文艺专题在80年代得到较大发展。

        在电视文学节目方面反映了文学创作传统对电视创作的深刻影响。

        电视文艺专题中电视音乐片数量很大，有的被称之为“交响音画”、“音诗画”。

        专题片与栏目化

        随着栏目化的深入，“专题”的主题与形态元素在栏目中普遍得到体现，而且较短的节目更容易放入栏目中，节目逐步在篇幅上受到很大局限，导致纯粹的电视文艺专题的创作受到很大影响。与栏目化的播出方式相适应，也曾因为“MTV”，“TV”成为诸多艺术形态电视化处理的代名词，文艺专题片逐步演变细化为音乐电视（MTV）、文学电视（散文TV、诗歌TV）、曲艺电视（相声TV）、舞蹈电视（舞蹈TV）等新的名称和样式，篇幅短小的音乐电视最先凸现出来。

        第二节音乐电视的日渐成熟及巨大影响力

        早期音乐电视的处理手法：

        舞台记录式：即“依靠导演现场对歌曲作品的理解和风格的把握，通过电视镜头在景别、角度、节奏上的变化，使歌曲节目取得比现场演出更好的效果。”编导对歌曲进行现场录制，忠实于舞台演出，有强烈的现场效果，这种方法简便易行，成本低廉，在当时的电视界普遍采用。

        画面拼接式：“编导按照预先的总体构思，在歌曲的艺术处理中，分段插入或全部采用与歌曲相关或相离的画面，帮助观众完整地实现歌曲欣赏这一艺术过程。所谓相关或相离者，又可称之为‘对位’组接或‘错位’组接。这种拍摄可能是内景，也可能是外景的。”

        情节化处理形式：这种方式显然是受到电影的影响，它指编导“按照歌曲所表达故事脉络或意境，进行情节化构思、处理，使观众从情节矛盾的冲突发展中加深对歌曲的理解和欣赏，从而完成娱乐和审美的功能。”

        舞蹈化处理式：为歌曲伴舞，有两种方式：一种更注意烘托气氛，创造视觉效果；另一种是舞蹈的编创根据歌曲内容进行创造，歌与舞相辅相成，既烘托气氛又升化主题。

        电视特技处理式：指对电视歌曲进行后期的特技“包装”处理，或在创作构思时就考虑特技制作效果，先期拍摄的内容是后期特技处理的素材。

        中国音乐电视的发展基础

        早期音乐的电视化探索:北京电视台的编导马戎早在1986年就创作了汇集郭峰作品的电视文艺专题《让世界充满爱》，但因当时处于不宣传个人的氛围而未得到普遍认可。

        影视作品中歌舞片:胶片时代就有大量歌舞片，有的是对文艺节目表演的记录,有的是歌舞与故事结合，尤其是还有一些故事片中的插曲，往往用于人物抒情，或调剂整体节奏，内容经常可以相对脱离原片故事情节、相对抽象，有时是该片典型画面的聚合或优美场景的展现，而且都是外景拍摄。

        音乐作品的创作提供了基础:在电视文艺繁荣的初期，各电视台都举办了许多文艺类竞赛的节目，而其中中央电视台1984年开始的两年一届的《全国电视歌手大奖赛》是最典型的代表。大赛中不仅推出了许多新人新作（参加比赛的大都是新歌手，而且参赛歌手自选的作品中必须有一首新歌），还为繁荣歌曲创作做出了巨大的贡献。

        境外电视节目影响:从上个世纪八十年代起，一些境外电视节目逐步对内地有了较大影响，在音乐电视方面主要有类似MTV频道的节目以及来自港台的一些流行音乐节目。

        栏目化的音乐电视节目

        另一个起到明显推动作用的节目是1993年5月１日正式开播的《东方时空》大型杂志性栏目中的《东方时空金曲榜》板块。

        1994年4月1日，中央电视台开办了《中国音乐电视》栏目。开始时每两周在第二套节目中播出一次，后应观众要求在1－4套，每周播出一次，每期30分钟。

        中国音乐电视的商业运作

        在艺术发展市场化的机制中，音乐电视无疑成为一种商业包装和推广手段，这也正是音像公司、音乐制作人的创作目标，所以许多拍摄成影像的音乐作品往往是音乐专辑中的主打作品。

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